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[wanz-059]丹麦电影《谁才是导演》——没有答案的电影问题

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影片序号wanz-059

 

这是一部很妙的丹麦电影。剧中主角是个容易动怒的离婚男人东尼,与前妻生了两个小孩,每个月却只有几小时能见到他们。有天主角带小孩去看电影,但是「哈利波特」的电影票卖光了,被迫看另一部得过奖的「艺术片」,但是非常难看,难得的亲子日就被一部烂电影毁了,如同东尼所言:「点了牛排却上了牛粪」。气翻的东尼找到导演克劳斯,要他赔偿电影票、爆米花、饮料的钱,但克劳斯不给,东尼又找到导演下部片的片场,两人争执之际克劳斯不慎把东尼推下高台,东尼受伤惨重,扬言要提出告诉。克劳斯的片都不卖钱,经济状况堪虑,根本赔不出钱,于是东尼开出条件,要克劳斯让东尼与他共同编导下一部电影。而许多关于「电影──商业或艺术」的大哉问与讨论,就在本片的笑闹中,让观众们深刻地思考。 关于艺术或商业的问题,我们稍后讨论,先讲讲这部片本身。本片一开始就为男主角后来的行为,提供合理化的解释。首先,他在垃圾场工作的那段,观众就先看到他一丝不苟、毫不妥协的执着态度,在我们眼里看来差不多的垃圾,东尼却凶巴巴地要求对方将垃圾丢到正确的分类,还要对方把已经倒掉的垃圾全部捡出来。另外,东尼的好友也不断提醒他要吃药,这些剧情已经让我们对东尼未来的夸张行为有所期待。而东尼在与儿女见面前的兴奋与紧张,更显露他对这难得的相处时光有多么在意、希望它能完美无暇。满心期待之下,希望「哈利波特」能让小鬼们开心度过美好下午,却被一部大烂片搞砸,女儿还被吓哭,东尼的愤怒可想而知,去找导演还钱的举动听起来就极为正常了,或许曾花大钱看烂片的你,看了也会想:「当年我怎没想到这点子?」

 

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而片中的导演克劳斯,也是个爆笑的角色,明明拍出个对观众而言完全不知在拍什么的电影,却不断坚持他的电影是「艺术」;当票房惨澹,他认为是其他人不懂、水准不够;当制片说预算不足、下一部片拍不下去了,导演陷入崩溃状态大喊「可是这是三部曲啊!三‧部‧曲‧啊!」疯疯癫癫嚷说三部曲是个完整的概念,不拍不行,他的崩溃程度像是若不把第三部拍完,就是在谋杀他亲娘一样。 于是,这位导演让我想起某些电影与导演。当然也想到老掉牙又无解的问题:艺术与商业。只是这部片又更带领我们思考:没人想看的片就叫做艺术片吗?而一个艺术作品所传达的意涵,如果百分之九十九以上的人都不懂,这样的作品意义何在。何况电影是一种非常容易、直接的沟通模式,如果票房惨到一周只有七张,这艺术是太深奥、还是太白烂?如果真的要把艺术做到不能与人沟通那样孤高自赏,或许就不能抱怨观众水准差吧。我相信某些杰作会因为文化背景的不同,而在某地成为遗珠之憾,但那只是一小部分,许多不论到哪都票房惨澹的艺术电影,真正的原因也许就是:它是部烂片,是个不知如何表达与沟通的烂片。另外,关于手持式摄影,以及某些导演手法例如「疏离」等等,都在片中被狠狠地教训了一顿,这些段落非常好笑。

 

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我想,如果对电影毫不妥协,要拍出自己的味道,而这味道恰巧特别难懂,这导演恐怕就没资格抱怨票房差了,因为这是自己的选择啊。拍电影是导演的工作,其他行业的人们也有他们的工作,难不成其他人都热爱他的工作内容?都坚持自我?都毫不妥协?当然不是,他们只是为了钱。如果他们认为坚持自我比赚钱重要,那也许他会失业、也许会被老板赶走、也许会从事没有公司帮你支付劳健保的自由业。这是各行各业每位市井小民都在面临的问题,即便是才华出众的导演,在「赚钱」这档事方面,仍然跟市井小民一样,并没有什么特别,也没有比较高尚。或许有坚持的艺术片导演,是多了些自我牺牲的美感,但钱就是钱,大伙也是辛苦挣的,观众的荷包也是靠对工作妥协而赚来的,导演有什么资格让大家为了你这自我牺牲的美感,把口袋里准备付房贷、缴小孩学费、买菜、养家的钱掏出来,去看他根本不想看的电影呢?

不过,那商业片呢?到哪种程度该喊停呢?「谁才是导演」中的东尼,把克劳斯的剧本全部重写,添加了一堆砰砰锵锵的东西,主角满口脏话,枪战、爆破、应有尽有,虽然整体风格还是被克劳斯恶搞一通,但撇开这部分,整部片仍然是个烂片,但票房竟然还不错。而导演出这部片的东尼与克劳斯,看完之后面对众人的喝采,反而觉得落寞想离开,因为他们打从心底知道这是部烂片,导出那样的片真教人想死。更好笑的是,虽然他俩的成品如此糟糕,又被克劳斯故意恶搞,却大受影评的赞许,认为导演利用拙劣的手法来反省电影,这就更让人哭笑不得了。(拒绝搬运采集,原文地址:https://www.2258q.com/6119.html,更多精彩请百度:趣果弥音吧)

 

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所以,或许不该把「艺术vs.商业」当成两种水火不容的东西,因为若只偏重其一,都不会是个好电影。拍电影真正困难的地方,应该是在如何把心中认同的艺术理念、想表达的中心思想与情绪,以流畅、有节奏感、附有真实情感的样貌表达出来,并且让观众了解。能做到这样,才能算有观众愿意看的好电影吧。至少要让大多数程度不太差的观众,能够接收到导演的信息。否则就拍家庭录影带自己看不就好了?如果电影没做到如此,那就甭看了,去看看真实的东西,像电影片尾的东尼一样,他带小孩进戏院发现只有自己导的那部烂片之后,干脆掉头全家带去动物园。

就像小说,其实许多经典小说都是让许多人看得懂的,不是吗?莎士比亚的经典不是因为它让大部分的人看不懂,而是它的内容、戏剧转折与表现手法。

 

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内容与表达方式,就是电影最重要的核心,任何电影手法若盖过了内容,成为碍眼的东西,就失败了。有些艺术片很失败,因为它有许多炫丽的手法、艰涩的对白,却让观众不知道导演要表达什么;有些商业片很失败,因为它可能有数不清的特效、壮丽的场景、当红的明星,但是内容与节奏让人想睡觉。所以,不完全是「艺术vs.商业」的问题,而是看导演与编剧有没有内涵、想不想跟大家沟通吧。

最后再来谈影评吧,片中既然几乎把各种电影从业人员都嘲笑了一遍,当然不会漏掉影评。我觉得专业影评人是个吃力不讨好的工作,读者会骂你、导演与演员会骂你;推荐的电影要是有人认为烂,会被骂,要是狠狠批评了哪部有许多忠诚支持者的电影,也会被骂。虽说导演、演员也会因为电影被骂,至少他们薪水高,如果幸运的话。影评人不用看运气,薪水的"upside surprise"不会高到哪去,就算你写影评写得天地都为之震撼,上帝都为你哭泣,真正赚到好处的仍然不是你。所以,干嘛写影评?我想「影评人」这种族类都有某些「鸡婆」特质吧,也许是感想无法忍在心里会内伤,也许是看到好片会希望所有人都去看,也许是看到烂片会想写影评发挥影响力破坏烂片票房,总之都是有点爱管闲事、爱闲扯淡。

 

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不过我必须说,写影评的确很需要勇气,尤其批评电影更需要勇气。例如,看到佳评如潮但自己却看不懂的「艺术电影」,敢不敢冒着被认为「门外汉」、「水平低落」的风险而喊它一声「大烂片」;看到有众多死忠支持者的票房大片,敢不敢冒着被骂到臭头的风险说那导演没大脑。

扯远了,再让我扯回来。其实,会养出一些不太诚实的影评,也是有原因的,就像我刚才描述过的恐惧,怕被认为「看不懂艺术电影」,怕批评强档片或赞扬冷门片被骂成「脱离现实」,网上又随时有人准备开战,所以「谁才是导演」中的影评会那样乱评一通,也是有苦衷的吧。

 

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