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《罗曼蒂克消亡史》电影影评:最有古典美学的黑帮片

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虽然因为我看过的黑帮片也寥寥无几,讲这样的话可能没什么公信力,但是《罗曼蒂克消亡史》应该是我看过画面看起来最有古典美学的黑帮片,甚至要把他归类为黑帮或间谍片都会觉得怪怪的。

这部片虽然不乏枪战、溅血的画面,但是配合着弹道的慢动作、俯瞰尸横遍野的画面或是仰视血缓缓盖过女人的脸,这些画面让人感觉到暴力似乎被缓和化,或是重点已经不在暴力了,从一个全知者的角度这样综观,有那么一点冷观人类自相残杀、自作自受的意味。

但是撇开在画面的处理,这部电影的剧情真的让我看完时还是摸不透,很难把剧情专注的连贯在一线上,因而不太能理解事情的前因后果。这可能和导演刻意玩弄叙事手法有很大的关系,在这部非线性叙事的电影里,一开始是小六和渡部先生坐在深夜的车上,月黑风高,所有人表情凝重,但却又跳到陆先生和劳团罢工运动的谈判,紧接着又是小喽啰处理不知名人物、聊着家伙大小的场景,让人在电影前半段完全无法进入剧情。

又如在夜晚陆先生家门口的暗杀行动,还有渡部先生家中的枪战,前因后果都让人不明白,直到最后才在不经意的地方由谈话之间泄漏,但问题是到那个时候,电影都已近尾声,这样的安排是否会影响到前面享受电影的乐趣呢?导演说这是一种手法,但我真的觉得在这样带有悬疑性质的电影里,把时间切的那么碎裂,让事实的理解还多加了那么一层困难重重的时序拼图游戏,真的好吗?

导演程耳在接受张大春先生访问时,提到了其实自己一直对于昆汀·塔伦蒂诺相当向往,虽然他并不承认这部片是特意向他致敬,但是的确在时间断裂重组的手法上,或是车站里那幕慢动作的枪杀与特写喷血的镜头,都有那么一点昆汀的影子在。只是做的好与不好,可能就见仁见智了。

看完电影以后,我一直有一种像是看导演个人秀的包袱在,这点真的让人蛮受不了,导演表现个人风格、玩弄叙事的欲望太强烈,结果反而让演员像是棋子一样没有太多发挥空间。大概北野武有句话颇能将我心里的OS讲出来:「我不喜欢人们称我的电影为艺术,因为艺术代表电影是为了自己而创作,但电影应该是以触动别人为目标的。」

即便是看了几篇评论和介绍,到现在我还是对电影里的某些片段感到疑惑不解,有空时会想再看第二遍,或许能有新的认识。不过第一次观赏,看到片尾陆先生在海关举高双手,接受盘查的画面,明白导演想要表达一种繁华落尽的苍凉感,但是前面的消亡史似乎不够深刻到让我有这种体会。这部电影谈爱情的死亡,但是如何死亡,死亡又带来了什么,可能目前的我还不太能够理解就是了。

 

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