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阿尔弗雷德·希区柯克已经是公认的惊悚大师，除了电影，他还编了不下百部的短篇小说，内容并没提及任何的魑魅魍魉，而是以揭露人性的丑恶为主。所以，看他的作品，当下或许会觉得有点小闷，但影片完毕之后，脑袋却会自行思考：人性往往比孤魂野鬼或冤死厉鬼还来得恐怖。
希区柯克最经典的，莫不是1960 年的《惊魂记》（Psycho），不过这里我想先说一下我个人还蛮中意的一部：《电话谋杀案》（Dial M For Murder）。从整体结构来看，不难看出本片沿袭了百老汇舞台剧之原著精神，场景主要设在一公寓的单位内，叙述一明知妻子偷情的丈夫，计划买凶杀妻并予以实践，唯过程中碰到N次阻碍，最终杀妻不成，反冤死了杀手。
这电影我看了无数次。仍记得当初看了简介，就被那故事惊得合不拢嘴。可不是吗？自古偷情本是罪，可是电影竟然将本该是令人同情的丈夫角色置为反派奸角，不禁对如此安排感到纳闷。但才看了电影开篇几分钟，豁然开朗，导演怜香惜玉，不愿金发美妞格蕾丝·凯利在荧幕上死去，加上饰演丈夫的雷·米兰德，在戏中的确是不比饰演情夫的Robert Cummings 英俊。如此这般的剧情安排，今时今日或许见惯不怪，但在那时候的保守风潮，可是真的会吓坏观众，惊悚成分油然而生。
以现今的眼光来审视，《电话谋杀案》没有如今商业片滥用的特效，也不会构成影片成为观众挑剔的借口。它以“口水多过茶”的对白，将故事层层推进的同时，也吸引了观众的好气与凝聚力。那位丈夫可是精明，每下一步棋子，必先三思，然而，计划得愈周详，却会导致碰上状况时缺乏应变能力；他背是背，状况百出仍能处变不惊，终将妻子送上法庭，可是冷静的报偿。至此，影片适时地冒出个“中场休息”，让观众歇歇脑袋，松络筋骨，缓解因道德观念撕扯而疲惫不已的内心。
下半场，时来运转，但不是说丈夫这角色。情夫可不是省油的灯，作为侦探小说家，他虽然没有怀疑是丈夫设的计谋，但为救相好一命，他编出了一系列假口供，要求丈夫自首。而此番推论，让丈夫观众听了，后者不禁莞尔，前者则肯定心惊胆颤，误打误撞的，不就是丈夫使用的计谋！这场棋局走至此，丈夫仍处上风，但也维持不了多少分钟。
苏格兰场警探的回访，正是这盘棋局的转折点。原来警方也已怀疑，无不是丈夫本身聪明一世，愚笨一时，就那一时的糊涂，稍微“大洗”了现金钱财，惹得警方怀疑。一场斗智角逐抽丝剥茧之后，谋杀证据确凿，丈夫终一败涂地，而妻子则无罪开释，从此与情人过上幸福快乐的日子。
片中，那部一身黑色转盘式的电话，作为阴谋的重要棋子，还眼观了整部剧的人性之丑。当夜已升，灯也熄，徒留森森转盘散发出来的微弱反光，兀自可怖。
