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东野圭吾小说改编《沉睡的人鱼之家》电影观后感:人的定义是什么?

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看到导演是堤幸彦时,才突然间有一种恍然大悟感,原来是这位导演执导的,难怪可以把《沉睡的人鱼之家》拍得那么精采、吸引人。说真的,这个故事的本质我觉得是在讨论一个很重的议题,到底人的定义是什么?说起来是很哲学探讨的面向,理应是比较硬一点的议题,但是在情感方面,则是比较软性的讨论到生离死别与放手这件事情,这两个不同、却同样沉痛的切入点,是我觉得这部作品之所以在我看来会是很棒改编的原因。因为它同时保有了这两个原著中非常重要的精神。

 

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故事从刚开始比较戏剧性面向,感觉很顺理成章的铺陈了从意外发生之后、到医生宣布脑死,意外的反射动作,让播磨薰子跟和昌两人决定赌一个机会、赌一个可能。从戏剧张力很强烈的桥段,到后来渐渐的在那些日常当中,产生了一些不对劲,甚至是到后来产生一些比较惊悚、令人毛骨悚然的画面。高科技让瑞穗有了得以存活的机会,甚至在星野开始来帮瑞穗作治疗之后,他深信自己所研发的科技,其实不光是让瑞穗有明显的进步,甚至是救赎了身在痛苦当中的薰子,他的研究逐渐给了薰子更多希望,只是,却似乎让母爱变得偏执、逐渐变的失控。注意到这点的是丈夫和昌,起初之所以会让星野来协助瑞穗,我觉得或多或少是基于一种补偿的心理,可是他后来却也发现,当女儿的脸部表情都可以透过刺激而有所动作、甚至妻子与星野为此沾沾自喜时,我觉得第一个造成道德冲击,甚至对人的定位产生质疑的,就是和昌。因为如今的女儿,到底算是一个人吗?他当然很乐见女儿能够慢慢地有所进步、甚至可以慢慢摆脱那些布满全身的管子。只是,他越来越觉得不对劲,这个像娃娃一般的女儿,躺在床上,只能依靠科技给予刺激而有所动作、反应,这样她还算活着吗?还是其实,只是满足了他们的亏欠、懊悔、以及一种不愿意放手的心情?更遑论他在这过程中更遇到了等待不到器官捐赠而这么离去的孩子家属,或许更让他感到冲击。

 

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而薰子呢?我觉得她是在不知不觉间走火入魔了。作为母亲,又或者说,因为她太惦记着自己没能够在最后,好好听瑞穗说说话,那时烦躁、赶时间的她,没能够听清楚瑞穗到底找到了什么,于是,就这么敷衍掉了跟女儿的最后一次对话,她想必不只一次的心想,如果当时能耐心听她说话就好了。这点,也成为她之所以会带着女儿出门散步的原因──只是我是觉得这部分来说,都是桥段去铺陈情感的堆叠,其实并没有办法否认,她在这个道德争议的是非题中,其实一度是走向失控的。她将瑞穗定义为人,只是无法说话的人鱼公主,只是,她或许忽略了,并不是所有人都跟她抱持着一样的看法。

 

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我觉得看这部电影时真的可以认真去思考,这个有点吊诡甚至是诡谲的设定中,东野圭吾抛出来的问题是:人到底是什么?肉身、灵魂,怎样才是人的定义呢?住在「沉睡的人鱼之家」内的瑞穗跟薰子,以及接触到外界的其他人们,每个人的角度、立场,我觉得光看这些都是不寒而栗的。很喜欢最后的一场戏,不光是外甥女在最后的自白,以及童言无忌的点出了薰子的疯狂,甚至包含儿子被迫地去认同母亲的行为与做法时,他的恐惧、害怕、不安,其实都是渲染度很强烈的,在最后的失控场面中,妥协的到底是什么呢?是爱,却也是因为这份母爱带来的冲击,让薰子大梦初醒。而怎样算是结束呢?薰子的定义,是梦中那场瑞穗与自己的道别,一直以来都是这么辛苦的撑着啊。尽管大家都无法认同,但是她还是想要坚持守护着女儿,用近乎疯狂的方式,只是,却也是把自己往死胡同里逼而已。她最终还是选择了放手,我觉得在这个作者所抛出的答案中,透过薰子的选择,还是给了一个答案的。

 

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我自己很喜欢《沉睡的人鱼之家》的改编,让我非常惊艳的是筱原凉子的表演,戏剧张力太过强烈,而整个剧情的推展跟铺陈,尽管是如我这样看过小说的人,还是被吸引着、不着痕迹着慢慢随着剧情起伏不已,最后的高潮戏,也格外动容。

 

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