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由劳勃辛密克斯执导，汤姆汉克斯主演的 Disney+ 独家电影《木偶奇遇记》，是迪士尼又一部的动画真人版作品。
而《木偶奇遇记》也跟先前大多数同类作品类似，虽然试图在一些细节里添加属于这个时代的价值观及新意，但又不敢偏离原版情节太远，最后总让人觉得有些不上不下，除了商业价值以外，好像也无法彰显出就是非重拍不可的必要。
从剧情来看，《木偶奇遇记》除了添加两个过去没有的新角色以外，同时也在一些地方，为严重缺乏细节的原版动画补上一点内容，使故事因此变得稍微自然了些。
举例来说，像是汤姆汉克斯制作皮诺丘的动机与他许下愿望的缘由，便比全无交待的原版动画要来得清晰许多，至于旧版那个皮诺丘才刚活过来的隔日，便被他叫去学校上课的不合理安排，也在新版中透过他们相处一段时日的新增情节，因此变得较具说服力，同时也让角色间的情感因此没那么一厢情愿。
但除了这些部分以外，真人版《木偶奇遇记》最奇妙的改动，其实还是在于皮诺丘这名主角的塑造上头。
这个版本的皮诺丘，是个比动画版还要乖巧与谨慎的孩子。原版中那个由于说谎而导致鼻子变长的经典桥段，在新版里变成了刻意为之，以便取得钥匙的机智反应，彷彿是在暗示谎言未必全然不好，有时善意的谎言依旧有其必要性的人生观点。
至于旧版皮诺丘老是受到诱惑而步入危机的情节，在新版里也被赋予了各式各样的原因，才使他误入歧途。其中包括了彷彿种族或阶级歧视隐喻，被老师赶出学校的桥段，又或者是受迫于成人与同龄孩子的压力怂恿，这才在难以拒绝的情况下步入险境等等。
这样的安排，加上无法真正甩开原版包袱的典型迪士尼作风，则让《木偶奇遇记》成为了一部比原版还更要求道德高度的作品。像是在动画里，只有纵情玩乐的孩子才会慢慢变成驴子，但在新版中，就算你仍尽力维持乖巧，但只要与坏孩子待在一起，便有可能遭遇到相同下场。
也因为如此，使《木偶奇遇记》就这么成为了一部内在矛盾的电影。虽然除了上面提及的部份外，本片也增添了明显针对成人观众，比较现代化一些的讽刺笑点，但这些细节上的更动，全在故事保守的主线几乎毫无变动的情况下，使其无法发挥足够作用，甚至还带来了一点相互抵触的效果，就这么在现代与传统观点的拉扯间显得进退失据。
此外，也不确定是不是因为取消上映、改为让本片直接登上串流平台之故，使得《木偶奇遇记》在画面表现上，也还是少了一点大银幕才有的梦幻质地，感觉就像是品质精美的电视电影，终究还是与电影有着一点难以言喻，说穿了可能就是与制作成本有关的差距。
在此同时，劳勃辛密克斯也并未为本片带来视觉上的有趣惊喜，不管是画面构图、运镜或剪辑，都只给人一种平铺直叙的感觉，甚至就连汤姆汉克斯的演出，比起过往也有着明显落差，感觉起来就像是儿童节目中的典型短剧表演，几乎没有任何惊喜与个性可言。
如果要说本片最让迪士尼支持者惊喜的地方，恐怕还是在于开头那些集结了迪士尼与皮克斯经典角色的众多咕咕钟设计，让人觉得若是他们真推出相同的商品，势必能赚到一个盆满钵满的程度。
不过也因为这样，当我们看到后来汤姆汉克斯把所有咕咕钟卖掉，竟然只换到一艘大概只比他在《浩劫重生》里带着威尔森出海求救还要再好那么一丁点的小船时，也还是不禁会对《木偶奇遇记》里的金钱价值深感困惑，正如同反派大费周章盖了一座名为欢乐岛的主题乐园，竟然只是为了要卖掉那些变成驴子的坏小孩这点，也同样让人困惑于这个驴子生意是否真那么有赚头一样。
因此，本片最为主要的真正优点，肯定当属那个与原版不太一样的结局安排，透过让皮诺丘不必在外观上非得变成人类，也同样可以被视为一个真正的小男孩这点，与前面皮诺丘被老师赶出学校的社会歧视隐喻，就这么带来了整部电影逻辑最为一致的呼应之处，最后则告诉观众，其实我们并不是非得变成某种既定的模样，才能得到从此幸福快乐的结局。
像是这样的安排，或许则正是这部真人版《木偶奇遇记》最大的价值所在吧。
